音楽理論 音階とインターバル
1-1. 音程（インターバル）の基礎
ジャズ音楽理論のすべては「音程」から始まる。
メロディもコードも、大きな意味ではインターバルの積み重ねである。
◆ インターバルの種類
- 完全系：1度・4度・5度・8度（完全 / 増 / 減）
- 長短系：2度・3度・6度・7度（長 / 短 / 増 / 減）
- 増（Aug）、減（Dim）は半音ずつ拡大・縮小
◆ 半音（H）と全音（W）
- 半音：隣り合う音（E→F、B→Cなど）
- 全音：半音×2（C→D、A→Bなど）
インターバルの理解はコード構成音の理解につながる。
1-2. メジャースケールの構造
全音・全音・半音・全音・全音・全音・半音
の並びで構成される：
\[
W\!-\!W\!-\!H\!-\!W\!-\!W\!-\!W\!-\!H
\]
◆ 例：Cメジャースケール
C – D – E – F – G – A – B – C
（すべて白鍵で構成）
◆ メジャースケールの度数関係
- 1：Tonic（主音）
- 3：Major 3rd（メジャー3度）
- 5：Perfect 5th（完全5度）
- 7：Major 7th（メジャー7度）
ジャズのコード・テンションの多くは、メジャースケールを基準に説明できる。
1-3. マイナースケール（3種類）
◆ ナチュラルマイナー（自然短音階）
\[
W\!-\!H\!-\!W\!-\!W\!-\!H\!-\!W\!-\!W
\]
◆ ハーモニックマイナー
7th を半音上げて、ドミナント感を強めた形。
\[
W\!-\!H\!-\!W\!-\!W\!-\!H\!-\!(W\!+\!H)\!-\!H
\]
ジャズでは「V7 → Im」の強い進行を生むためよく使われる。
◆ メロディックマイナー（上行）
6th と 7th を半音上げる：
\[
W\!-\!H\!-\!W\!-\!W\!-\!W\!-\!W\!-\!H
\]
ジャズ理論ではメロディックマイナーから派生する
「7つの教会旋法（マイナーモード）」が非常に重要。
1-4. モード（教会旋法）
メジャースケールを順に開始音を変えて並べたもの。
よって「同じ音を使っているが、雰囲気が変わる」。
◆ メジャースケール系の 7 モード
- Ionian（イオニアン）＝メジャースケール
- Dorian（ドリアン）＝マイナー＋#6
- Phrygian（フリジアン）＝マイナー＋♭2
- Lydian（リディアン）＝メジャー＋#4
- Mixolydian（ミクソリディアン）＝メジャー＋♭7
- Aeolian（エオリアン）＝自然短音階
- Locrian（ロクリアン）＝m7♭5 の上のモード
→ 実戦的に重要なモード
- Dorian（IIm7 上）
- Mixolydian（V7 上）
- Lydian（IV△7 上・Avoid note なし）
モードは「コードとスケールの対応」を理解する中心となる。
1-5. 音階・モードからコードを構築する
◆ スケールから三和音・四和音を作る
例えば C メジャースケール上で 3度堆積すると：
- C – E – G → C△
- D – F – A → Dm
- E – G – B → Em
- F – A – C → F△
- G – B – D → G7
- A – C – E → Am
- B – D – F → Bm7♭5
これが **ダイアトニックコードの基本骨格** となる。
◆ そしてテンションもスケール上にある
- 9th = 2nd
- 11th = 4th
- 13th = 6th
テンションは「そのスケールの中にある拡張音」として理解すればよい。