音楽理論　コードの基礎

2-1. トライアド（3和音）の基本

ジャズ理論でも基礎はまず トライアド（3和音） から始まる。 トライアドは「根音（Root）・3度・5度」で構成される。

◆ トライアドの種類

• メジャートライアド：R – M3 – P5 例：C – E – G（C）
• マイナートライアド：R – m3 – P5 例：C – E♭ – G（Cm）
• ディミニッシュ（減三和音）：R – m3 – ♭5 例：C – E♭ – G♭（Cdim）
• オーグメント（増三和音）：R – M3 – #5 例：C – E – G#（Caug）

ここで出てくる「長3度 / 短3度 / 完全5度 / 減5度 / 増5度」は、 第1章のインターバルの知識そのもの。

2-2. 7thコードの種類と機能

ジャズでは、コードは多くの場合 四和音（7thコード） が標準。 トライアドに 7th（7度）を加えたものが基本形となる。

◆ 代表的な 7thコード

• メジャーセブンス：R – M3 – P5 – M7 例：C – E – G – B（C△7, CM7）
• ドミナントセブンス：R – M3 – P5 – m7 例：C – E – G – B♭（C7） 機能：強いドミナント（V7） の中心。
• マイナーセブンス：R – m3 – P5 – m7 例：C – E♭ – G – B♭（Cm7）
• ハーフディミニッシュ（m7♭5）：R – m3 – ♭5 – m7 例：C – E♭ – G♭ – B♭（Cm7♭5, Cø7） 機能：マイナーの IIm7♭5 など。
• ディミニッシュセブンス：R – m3 – ♭5 – ♭♭7 (=6度) 例：C – E♭ – G♭ – A（Cdim7）

◆ コード記号と印象

• △7（Maj7）：明るく安定した響き
• 7（Dom7）：不安定・解決志向（ドミナント）
• m7：切ない・柔らかいマイナー
• m7♭5：不安定、半減七のニュアンス

2-3. テンションノートの基本

テンションとは、コードトーン（R, 3rd, 5th, 7th）に対して さらに上に積み重ねる音（9th, 11th, 13th など） のこと。

◆ テンションの対応関係

• 9th = 2nd（オクターブ違い）
• 11th = 4th
• 13th = 6th

例：Cを根音とすると 9th = D, 11th = F, 13th = A。

◆ ダイアトニックテンションとオルタードテンション

• ダイアトニックテンション：その調のスケール内に含まれる自然なテンション
• オルタードテンション：♭9, #9, #11, ♭13 などの変化音を伴うテンション

ジャズの「コードが難しく見える」のは、多くの場合 C7(9,13) や G7(♭9,#11) のように テンションが書き込まれているため。

2-4. ダイアトニックテンションと Avoid Note

各コードには「響きを濁らせやすい音（Avoid Note）」があり、 それ以外の音がダイアトニックテンションとして使いやすいと考える。

◆ 例：Cメジャーキーにおける代表的対応

• C△7（I△7） スケール：C Ionian（C D E F G A B） 避けたい音：F（11th） → コードトーン E と半音でぶつかる 使いやすいテンション：D(9), A(13)
• Dm7（II m7） スケール：D Dorian（D E F G A B C） 避けたい音：なし（状況によるが、比較的自由） テンション：E(9), G(11), B(13)
• G7（V7） スケール：G Mixolydian（G A B C D E F） 避けたい音：C（11th） → B と半音衝突 テンション：A(9), E(13)

実務的には：

• △7系：9th, 13th が基本
• m7系：9th, 11th, 13th も状況によって可
• 7系：9th, 13th（ドミナントの色付け）

2-5. オルタードテンションと対応スケール

ドミナント 7th（V7）には、 オルタードテンション（♭9, #9, #11, ♭13） を載せることで 強い緊張感と解決感を作ることができる。

◆ G7 のオルタードテンション例

• ♭9：A♭
• #9：A#（= B♭）
• #11：C#
• ♭13：E♭

◆ オルタードスケール

「メロディックマイナーの 7th モード」がオルタードスケールになる：

例：G7alt のとき A♭メロディックマイナー （A♭ B♭ C♭ D♭ E♭ F G）を G ルートとして見ると G – A♭ – B♭ – B – D♭ – E♭ – F → R, ♭9, #9, 3, ♭5(#11), ♭13, ♭7 をすべて含む。

◆ リディアン♭7スケール

サブドミナント系ドミナント（7sus4 的な使い方）には メロディックマイナーの 4th モード（Lydian ♭7）を用いる。

例：C7(9, #11, 13) のとき Gメロディックマイナー：G A B♭ C D E F# を C ルートとして見ると C – D – E – F# – A – B♭ → R, 9, 3, #11, 13, ♭7

2-6. コード表記の読み方（最低限パターン）

実際のジャズ譜でよく見るコード表記を、 「R + 3rd/7th の種類 + テンション」という視点で分解して読む。

◆ 具体例

• C△7(9,13) → R, M3, P5, M7 + 9th, 13th → C, E, G, B, D, A
• G7(9,13) → R, M3, P5, m7 + 9th, 13th → G, B, D, F, A, E
• A7(♭9,♯11) → R, M3, P5, m7 + ♭9, #11 → A, C#, E, G, B♭, D#
• Dø7(9,11) （Dm7♭5(9,11)） → R, m3, ♭5, m7 + 9th, 11th

まずは「3rd と 7th の種類（メジャーかマイナーか）」で コードの性格を掴み、その後にテンションで色付けする、という順番で考えると整理しやすい。

2-7. 第2章まとめ：コードは「スケールの積み木」

第1章と第2章を通じて、次のイメージを持てればOK：

• コードは「スケール上の 1・3・5・7（＋テンション）の積み木」
• テンションは「2・4・6（＝ 9・11・13）」で、 Avoid Note（ぶつかる音）だけ慎重に扱う
• ドミナントはオルタードテンションで強く解決させられる

次の第3章では、これらのコードを「キーの中に並べたとき」、 どのコードが トニック / サブドミナント / ドミナント として振る舞うのか、 つまり ダイアトニックコードと機能和声の観点で整理していく。

参考URL

 

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