ドミナント（V7）は、ジャズ和声の中心であり、 トニックへ向かう最も強い解決力 を持つ。
例：G7 → C△7
B（3rd） → C（トニックのルート）
F（7th） → E（トニックの3rd）
セカンダリードミナントとは、 キーの中で **V7 以外にも「臨時で」ドミナントを作る方法**。
キーの中のすべてのダイアトニックコードに対して “そのコードへの V7” を作れる：
使い方の基本は：
ドミナントを加えることで進行を強調する
例： Dm7 | G7 → C を Dm7 | G7 | C → Dm7 | A7 | Dm7 | G7 | C のように強化できる。
裏コードとは、V7 の代理として使える トライトーン置換（♭II7） のこと。
例：G7 の裏コードは A♭7。
G7：B – F（トライトーン）
A♭7：C♭(=B) – G♭(=F♭)
→ 3rd と 7th が「同じトライトーン」を含むため、 解決方向が似ている。
Dm7 → G7 → C
を
Dm7 → A♭7 → C
と置き換えることで、半音下降の印象的な進行を作れる。
トライトーン（増4度/減5度）を共有するコードは、 互いにドミナントの代理として使える。
よって、II–V–I の V を置き換えると：
Dm7 → G7 → C の代わりに Dm7 → D♭7 → C
という進行が作れる。
この「サブV」はジャズで非常に頻出する。
ドミナント上のテンションとして、 ♭9, #9, #11, ♭13 が特に重要。
G7alt → A♭メロディックマイナーの 7th モード （= G A♭ A# B C# E♭ F）
このスケールは、上記すべてのオルタードテンションを含むため、 ジャズの「外し→解決」の典型的な音使いとなる。
Lydian ♭7（リディアン・フラット7） は、 「IV△7 の上にできるドミナント」的な響きを持つスケール。 ジャズでは 7sus4、13(#11) のような柔らかいドミナントに使われる。
C7(9, #11, 13) → F△7 のような動きのときに効果的。
対応スケール： Gメロディックマイナー（4th モード） → C D E F# A B♭
ジャズのドミナントは複雑に見えるが、 基本的には次の 3 つで整理できる：
この章の内容は、 ジャズの「自由度の高いコード進行」を理解するための核心部分となる。 次の第5章では、これらを使った代表的なコード進行（II–V–I、循環、リディアン、コルトレーンチェンジ）を扱う。